Revisión del episodio 13 de la temporada 1 de Young Sheldon: 'Un estornudo, una detención y Sissy Spacek'

Martin Carr repasa el decimotercer episodio de El joven Sheldon…

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Estamos de vuelta en un terreno familiar esta semana cuando Molaro y Lorre aprovechan una fobia específica de Sheldon que comienza con el resfriado común. Siguiendo el ejemplo de su falta de habilidades sociales, miedo abyecto a las bacterias y un sentido de autoconservación de una sola mente, joven sheldon hace que la enfermedad sea entretenida. Ayudado en gran medida por la encarnación de Iain Armitage de nuestro personaje principal.



Los ambientes estériles, la herencia tejana y un saludable desprecio por la autoridad trabajan juntos para hacer que 'A Sneeze, Detention and Sissy Spacek' sea nostálgicamente alegre. Hay momentos de locura circunstancial, explotación adolescente de una situación combinada con ritos de iniciación extravagantes que hacen que esto sea infinitamente observable. Vuelve a llamar a Big Bang alcanzan su punto máximo cuando Perry canta una canción que todos los fanáticos reconocerán y que todos los fabricantes de camisetas han sacado provecho.

Más allá de eso, se trata de un negocio como siempre en el que cada adulto se las arregla, se confunde o simplemente se resigna a ser cuestionado por un niño genio. Perry, Barber, Potts y compañía juegan un papel secundario cuidadosamente construido a los defectos, debilidades y hallazgos de Armitage en un modo discreto en todo momento. Para cualquiera que haya visto más de dos episodios de joven sheldon se podría pensar que el brillo podría haber desaparecido. Que en algún momento alrededor de los episodios cuatro o cinco, los niveles de interés podrían haber disminuido y la capacidad de atención se desvió hacia algo más atractivo. Sin embargo, el hecho es que estas viñetas de veinte minutos están hechas a medida y diseñadas de manera concisa para el consumo comercial.

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Sigue siendo un hecho que la capacidad de atención tiende a disminuir después de veinte minutos, mientras que la mayoría de los programas de televisión registran alrededor de cuarenta. Además, a la gente le gusta la ilusión del cierre, lo que significa que las restricciones terminan truncando las historias que se transforman en secuencias situacionales con una progresión narrativa mínima. La preparación no puede durar más de cinco minutos, el conflicto no más de diez antes de que la resolución y la conclusión aten las cosas. Intente darle a cada personaje suficiente tiempo frente a la pantalla para que se desarrolle, luego combínelo con la necesidad de entretener y su trabajo se volverá un millón de veces más difícil.

Lo que el público, los críticos y las cadenas en general olvidan es el verdadero esfuerzo que implica alcanzar todas esas marcas en un programa de diecinueve minutos. En Ciudad Gótica por ejemplo tienes el doble de tiempo pero no menos problemas ya que tu palabra ficticia es más grande y por lo tanto tus problemas se multiplican. Con joven sheldon han logrado el truco de convencer al público de que se ha avanzado cuando en realidad sucede muy poco. Al priorizar el personaje sobre la historia, las cosas parecen más fluidas y, por extensión, más entretenidas. Un hecho del que Channel 4 sin duda es consciente de haber recogido este programa para transmitirlo en el Reino Unido muy pronto.

Martín Carr

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