Reseña de la película – Los curados (2018)

el curado , 2018.

Dirigida por David Freyne.
Protagonizada por Ellen Page, Sam Keeley, Tom Vaughan-Lawlor, Stuart Graham, Hilda Fay y Paula Malcolmson.

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SINOPSIS:

Se ha curado una enfermedad que convierte a las personas en zombis. Los zombis una vez infectados son discriminados por la sociedad y sus propias familias, lo que provoca que surjan problemas sociales. Esto conduce a la interferencia del gobierno militante.

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de david freyne el curado explora territorios que las películas de zombis comunes y corrientes ignoran con bastante frecuencia: qué sucede *después* de que los brotes estén 'contenidos'. El hambre voraz de los no-muertos se pone en suspenso mientras las agencias gubernamentales irlandesas asimilan a los zeds que ya no están infectados en la sociedad. Monstruos que han dejado sus hábitos y esperan que la vida siga adelante, ahora marcados con una 'Z' escarlata. La aceptación, la culpa y el miedo son solo algunos de los temas políticos/terroristas que Freyne elige exponer, porque el contenido del género no se trata solo de una carnicería gratuita. Un momento, ¿qué es eso? Todo el tercer acto es sólo un 28 días después riff?

Déjame reformular.

El contenido de género no SIEMPRE se trata de una carnicería gratuita.

Continuar.

Sam Keeley interpreta a Senan, uno de los afortunados 'Curados' que es liberado de nuevo en la civilización después de que el virus Maze causa el caos típico de los zombis. Los sobrevivientes no reciben exactamente a los muertos vivientes con los brazos abiertos, pero eso no impide que la cuñada de Senan, Abbie (Ellen Page), lo reciba en casa. Senan consigue un trabajo trabajando con la Dra. Lyons (Paula Malcolmson) curando al 25% que permanece zombificado, mientras que sus amigos, Conor específicamente (Tom Vaughan-Lawlor), soportan la peor parte de un oficial de libertad condicional militar de alto rango llamado Cantor (Stuart Graham). ) que tiene como objetivo mantener bajo control las filas de 'Curados'. La tensión hierve, las facciones se rompen y Conor planea un levantamiento, uno para el que Irlanda no está preparada. Otra vez.

Tras la narración introductoria, el curado sanamente seduce. No solo debemos comprender una realidad en la que los zombis asumen sus formas humanas una vez más: el virus Maze actúa como la varicela, una vez que lo contraes eres inmune para siempre, sino que hay algo mucho más oscuro. Senan y Conor, mientras se despiden por ahora, luchan con los recuerdos de sus vidas de zombis. Cada rasgadura de carne, mordisco vicioso, bocadillo desechado. La lucha 'en vivo' de Freyne con los relatos de pesadilla de sus atrocidades desinhibidas, la fuerza para aliviar las acciones que se cometieron mientras estaba en, a falta de un término mejor, un 'Lugar hundido' zombificado. Todavía consciente y consciente, pero impotentemente incapaz de luchar contra los impulsos represores. Obligado a mirar.

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Esta curiosidad, aunque sin una gratificación desgarradora, reescribe las polvorientas ideologías de terror con una relevancia humana inmediata. Zombis pintados como un medio de debate sobre el trato moral, no como cadáveres podridos. Los gobiernos amenazados no financian la investigación preventiva a favor de los protocolos de 'eliminación'. Los no infectados, furiosos y aterrados, protestan y rechazan una idea esperanzadora de que los males pueden ser reformados. Las esposas y los hijos se ven obligados a enfrentarse a “víctimas” arrepentidas y angustiadas que, fuera de todo control, les robaron a su esposo/padre. La reconstrucción apocalíptica de Freyne se parece a la de los regímenes corruptos y el malestar social presente en los climas modernos en regiones indefensamente desamparadas, solo para resaltar, por milmillonésima vez, cómo el horror abre puertas pesadas en nombre de los comentarios. Enfurecido o sutil.

Mientras que el 'convertido' empapado de culpa de Keeley grita cada noche pidiendo ayuda, es la actuación de Page lo que me quedo recordando. Una madre soltera cuyo esposo falleció durante el caos del brote, todavía empática con la condición única de Senan. Él es familia, la única familia que le queda, pero Senan alberga un secreto mucho más grave que eventualmente se escapa a través de una mesa, Abbie de Page golpea una losa de madera mientras se siente abrumada por la ira y la traición. Es un momento que resume la colisión frontal del guión de todos: la incapacidad de Senan para hacer frente a las acciones de las que todavía se hace responsable, los deseos comprensivos de Abbie, el empujón de Conor después de ser empujado. el curado es una declaración de opresión y reacción totalitaria, mucho más complicada de lo que la mayoría de las películas de zombis están dispuestas a sugerir.

Sin embargo, todavía llegamos a un tercer acto donde los salvajes 'Curados' (ver: clase baja) se defienden después de haber sido despojados de su valor personal. Las instalaciones del Dr. Lyons contienen el 25 % de los zombis que no han sido salvados y sí, todos están libres. Corriendo como locos mientras los civiles esquivan criaturas que se zambullen corriendo a través de restos de automóviles abandonados y humeantes. Freyne es tan cuidadosa de navegar subversiones de género raramente vistas antes solo para terminar con la misma nota de masticación de cadáveres que tantas películas de 'corredores' del pasado de la medianoche (zombis rápidos, todos ustedes). Las representaciones del genio malvado de Conor carecen de conmoción mientras baila por paisajes de muerte en nombre de la represalia, pero todo es así, ¿esperado? Los 'prisioneros' hambrientos arremeten contra sus captores, muerden para maximizar el drama (predecible hasta la exageración). Aromas de frescura que se pudrió con el tiempo.

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el curado acelera las conversaciones acerca de que las películas de terror son el megáfono más ruidoso para las masas (un espejo de la sociedad), pero no es tan interesante como una película pura de zombis. El maquillaje 'infectado' es claramente de piel gris y venas azules y las decisiones de supervivencia optan por la tragedia sobre el pensamiento rápido. David Freyne crea algo tan genuinamente provocativo que no está lo suficientemente empañado como para descartarlo, pero un final abierto y egoísta no logra sacar provecho de las conversaciones más importantes iniciadas en puntos de vista anteriores sobre la persecución. Inquisitivo, simbólico y casi consistente en todo momento: sombras de algo más grande atrapadas en un lugar medio de normalidades de subgénero bastante aceptables.

Valoración del mito parpadeante: Película: ★★★ / Película: ★★★

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