Entrevista exclusiva: los compositores Tom Hodge y Franz Kirmann sobre la música de McMafia

Red Stewart conversa con los compositores Tom Hodge y Franz Kirmann sobre McMafia...

Tom Hodge y Franz Kirmann son compositores que han estado trabajando en la industria del cine y la televisión desde principios de la década de 2000, principalmente escribiendo partituras para cortometrajes. Su último proyecto, sin embargo, es la próxima miniserie británica de drama criminal. McMafia , que se emitirá en AMC el 26 de febrero de 2018.

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Flickering Myth tuvo el privilegio de programar una entrevista con ellos y yo, a mi vez, tuve el honor de realizarla:

Ambos provienen de un fondo de composición de cortometrajes. ¿La transición a una miniserie completa fue difícil o natural?

Tomás: ¡Supongo que podrías llamar a los comerciales 'cortometrajes'! He hecho alrededor de 300 de esos. Me alegró haber experimentado la presión extrema de los plazos una y otra vez, durante muchos años. ¡Eso al menos, en parte, me preparó para este cronograma de producción más aterrador! Pero en realidad no pensé en ningún tipo de transición como tal. Esto fue más una cuestión de juntar todo a partir de todas las diferentes experiencias de hacer media docena de álbumes y componer una amplia variedad de proyectos: comerciales, un ballet, desfiles de moda. Y ponerlo todo en práctica de la manera más única posible.

Francisco: Antes de McMafia , mis experiencias con la composición de películas fueron un puñado de cortometrajes, un documental independiente, con Tom en realidad, y un par de comerciales e instalaciones artísticas, pero nada que se pueda comparar con la escala y el calendario de una serie como McMafia . ¡La experiencia de Tom con los comerciales y los plazos de entrega locos fue una verdadera ventaja cuando comenzamos!

Sr. Hodge, leí que está acreditado como supervisor musical en Pimp. ¿Qué roles tiene el supervisor musical que no tiene el compositor?

Tomás: ¡Para ser justos, esa fue mi única experiencia de supervisión! Ayudé a encontrar las pistas de origen y a escribir la partitura. Para ser honesto, no estoy seguro exactamente de qué más agregar; sin duda, el supervisor musical tiene su propia relación muy importante con el director, quizás con una especie de visión más amplia de todo que la que podría tener el compositor. Los supervisores de partituras a veces pueden estar muy involucrados con las minucias del trabajo de un compositor, realmente analizando los puntos reales y haciendo sugerencias. Alternativamente, los supervisores de música de origen pueden trabajar principalmente en encontrar pistas preexistentes únicas para agregar una dimensión diferente al contenido musical de la película. Hay infinitas variaciones entre estos dos puntos.

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Sr. Kirmann, noté que ha hecho tanto documentales como piezas de ficción en su filmografía. Dado que McMafia se encuentra en la línea entre la no ficción y la ficción, me pregunto cómo fue esa experiencia para ti. Es decir, ¿cómo fue ayudar a contar una historia que tiene una base real, pero al mismo tiempo se apoya en elementos ficticios?

Francisco: Nos acercamos totalmente McMafia como una ficción en términos de la música. Estamos contando una historia, estamos tratando con personajes ficticios y hay un fuerte punto de vista del director. Entonces, en términos de nuestro enfoque, no lo vimos como un documental. El aspecto no ficticio extraído del libro de Misha Glenny es el mundo en el que se desarrolla la acción. Lo reflejamos en algunos de nuestros estilos y procesamiento, como reflejar el flujo de información y la tecnología detrás de todo con el uso de electrónica y acústica específicas. tratos. Pero no fue el impulso principal de la composición.

¿Cómo fue trabajar con otro compositor? ¿Encontraron que era fácil llevarse bien con los demás, o un poco difícil al principio?

Tomás: Hemos estado trabajando juntos durante unos ocho años, siempre es un poco difícil, ¡pero ahora podemos tolerarnos unos a otros! Pero en serio, lo mejor fue que, aunque las presiones de componer son muy diferentes, hubo ciertos procesos que pudimos llevar a cabo directamente al hacer discos juntos. Tenemos un diálogo muy claro y establecido, y muchos procesos de producción preexistentes a los que podríamos recurrir inmediatamente.

Francisco: Es intenso tener que hacer tanta música en tan poco tiempo, ¡y estoy asombrado de que no hayamos peleado ni peleado! Como dice Tom, hemos establecido formas de trabajar juntos y, después de todos estos años, hemos desarrollado una especie de lenguaje creativo común que hace que sea más fácil transmitir nuestras ideas entre nosotros.

¿Cómo es la división del trabajo para ustedes dos? Por ejemplo, ¿se asignan una parte específica para hacer o una composición específica para hacer, o trabajan juntos en todo?

Tomás: Trabajamos juntos en cada señal. ¡Grita a Dropbox por hacerlo posible!

Francisco: ¡Usamos un sistema codificado por colores en Dropbox para asegurarnos de que no estábamos trabajando en la misma señal al mismo tiempo!

Tomás: Tuvimos una sesión de cuerdas con la Orquesta Contemporánea de Londres muy temprano en el proceso, combinada conmigo experimentando con el piano por la tarde; esto fue mucho antes de que se aprobaran oficialmente las pistas. Y esto nos puso en el camino correcto. Tenía muchos bocetos de cuerdas preparados, pero probarlo todo en vivo realmente inició el proceso, y el 'sonido' de McMafia puede ser. Había tanto material en el que trabajar, tanto en una forma de partitura temática tradicional, pero también abordado como uno podría tomar material sónico de una grabación de campo o algo así. Respondí por la tarde con una sesión de piano, de nuevo algunos bocetos, pero también directamente a las tomas de cuerda. Y quitamos todo esto y comenzamos a construir. Fue lento en esa etapa, pero creo que esos cimientos significaron que las ideas nunca se agotaron.

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Uno de los aspectos interesantes de McMafia es que James Watkins dirigió cada episodio. Incluso en los programas británicos, es poco común que una persona dirija una temporada completa por su cuenta. Como compositores, ¿les pareció beneficioso tener una sola persona con la que realmente colaborar para hacer bien la música?

Tomás: Esto fue enormemente beneficioso. Como novatos que trabajamos en esta escala, todos hemos escuchado historias de terror sobre la muerte por parte del comité, por supuesto. Pero con James (trabajando mano a mano con sus dos editores, Jon y Stuart) era básicamente, sí o no, experimentemos con esta emoción, o intentemos eso. Tenía corte final completo. Fue una bendición absoluta y, ahora me doy cuenta, súper eficiente. Gerard McCann, el editor musical, también fue brillante. Mantuvo el diálogo fluyendo constantemente, ya que estábamos lidiando simultáneamente con los ajustes finales y las mezclas de un episodio, las firmas y revisiones de otro episodio, las ideas iniciales de escritura en un episodio adicional y la detección de uno más. ¡Había mucho material al que aferrarse al mismo tiempo esencialmente!

Francisco: Sí, absolutamente, pudimos desarrollar una relación sólida con él y llegar a comprender realmente en detalle lo que quería lograr. Fue genial tomarse el tiempo para tener ese diálogo. Al final, es inmensamente beneficioso tanto para la serie como para la música.

Nos gustaría agradecer tanto al Sr. Hodge como al Sr. Kirmann por tomarse el tiempo de su día para hacer esta entrevista.

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