Entrevista exclusiva: el compositor de Early Man, Tom Howe, sobre cómo componer para televisión, animación y sus mayores influencias

Red Stewart conversa con el compositor de Early Man, Tom Howe...

Tom Howe es un compositor inglés que ha estado trabajando en la industria del cine y la televisión desde mediados de la década de 2000. Aunque comenzó hace relativamente poco tiempo, sus obras han sido escuchadas por millones, y el público británico en particular sin duda está familiarizado con sus composiciones para programas como Autopsia: Las últimas horas de… , El albergue , y Testigo Paranormal . Sus dos últimas piezas musicales son para el cine. Hombre prehistórico y Encantador , ambos programados para ser lanzados en 2018.

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Flickering Myth tuvo el privilegio de entrevistarlo y yo, a mi vez, tuve el honor de conducirla. Empecé haciéndole al Sr. Howe una pregunta aparentemente sencilla sobre cuál era la mayor diferencia entre componer para una serie de televisión y componer para una película. “La verdad es que la diferencia es cada vez menor”, ​​me dijo Howe, ya que en los últimos 10 años se ha visto una afluencia masiva en las propiedades de TV. Para él, la disparidad no está en cómo la aborda, sino en anticipar cómo se escuchará la música. “Si está en la televisión, hoy en día la gente podría estar viéndolo en iPads o iPhones. Cuando compones una película, esperas algo como Dolby Atmos. La calidad del sonido debe ser realmente alta. De esa manera, puede obtener más detalles en el sonido de los que puede [obtener] de un programa de televisión”.

Aún así, Howe pone la misma cantidad de esfuerzo en cada proyecto que hace y me informa que la televisión en realidad tiene algunas ventajas que las películas no tienen: 'Si estás haciendo un programa de televisión de serie larga, tienes más tiempo para desarrollar un tema más lentamente, mientras que en una película tienes un tiempo limitado para plasmar todas tus ideas”.

Hay otro aspecto importante de la televisión que difiere del cine, y es la relación con el director. Como me confirmó la actriz Elizabeth Ho en otra entrevista , los directores tienden a cambiar a menudo cuando trabajan en un programa en comparación con una película que, en la mayoría de los casos, tiene un solo director de principio a fin.

Tenía curiosidad sobre cómo esta discrepancia afectó al compositor. El Sr. Howe me dijo que tener una relación con la persona a cargo es importante, pero eso significa hablar con alguien más en el mundo de la televisión: “ El último par de [programas] en los que he trabajado, podría ser un director diferente para cada episodio. Así que tu relación se vuelve más con el productor o con quien esté supervisando todo el arco de la serie”.

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Construir esa amistad no solo es importante para el trabajo futuro, sino también para facilitar el proceso de producción y posproducción: “Es bueno construir una relación con un [supervisor], sabes lo que se espera de ti y ellos saben qué esperar. de ti.'

Continuando, profundizamos en la animación ya que ese es el género tanto Hombre prehistórico y Encantador ocupar; el primero hecho en plastilina Wallace y gromit -estilo, y este último se realiza a través de imágenes generadas por computadora. Los compositores tienden a incorporarse hacia el final de la filmación, ya que les permite ver un borrador de la película completa y no tener que adaptarse tanto a los cambios diarios. La animación, sin embargo, es un poco diferente en el sentido de que el producto tarda más en finalizarse: “Es posible que esté mirando guiones gráficos y tenga una idea vaga de lo que está viendo, pero no es un metraje terminado. No hay pistas.

Aún así, Howe sostuvo que hacer películas animadas como las mencionadas funciona de la misma manera que hacer un drama convencional. “No enfoco la animación de manera diferente a como si fuera un drama. Todavía está tratando de encontrar el tono adecuado para la película”.

“La música puede cambiar con los cambios de animación. Y esto también puede aplicarse a los dramas porque la escena siempre cambia en la edición”.

Continuando, me preguntaba si Howe alguna vez había colaborado con los editores de sonido de una propiedad dado que ambos están en el departamento de audio. Esta fue una pregunta que le hice al ahora editor de sonido nominado al Oscar. julian slater quien me informó que rara vez era el caso.

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El Sr. Howe estuvo de acuerdo. “No, en realidad no lo hago. Ocasionalmente, lo haces si la música está específicamente diseñada para el sonido, pero [generalmente] quieres mantenerte alejado de los efectos, de lo contrario, competirás sin querer. El sonido ya está refinado en el escenario de la paloma. En lo que estás trabajando es en la impresión de trabajo. Puede tener un impacto en cómo se percibe la música”.

No obstante, Howe me informó que no se opone a la oportunidad: “No sería una mala idea, pero según mi experiencia, nos tratan de forma independiente”.

Una de las cosas asombrosas del Sr. Howe son sus contribuciones a muchas películas. Si bien no es el compositor principal, ha hecho lo que oficialmente se acredita como 'música adicional' para películas como La repetición y La leyenda de Tarzán , ambos compuestos por el autor musical Rupert Gregson-Williams.

Continuando con esto, pregunté qué significaba exactamente música adicional: “A veces, una película requiere mucha música, por lo que hay un compositor que puede no tener tiempo para hacer todo. O hay demasiada música para escuchar. Así que contratarán a un nuevo compositor al que puedan explicarle su visión. Y el nuevo compositor puede captar un par de pistas de la música que ha escrito el compositor principal. También podría tener una escena en la que se reproduce música de fondo, pero no tiene ninguna relación con la partitura. Así que traes a alguien más para que lo haga”.

Según las propias experiencias de Howe con Gregson-Williams, la conexión entre los dos compositores es de cooperación, no de competencia: “Es una buena relación. He trabajado en cuatro cosas con Rupert. Si tienes una relación con un compositor adicional, tiendes a colaborar mejor”.

Como el Sr. Howe está muy ocupado en la vida real, terminé con un par de preguntas que me inspiré a hacer después de ver una entrevista de Hans Zimmer: ¿cuál fue su mayor influencia en su estilo y cuáles son sus tres bandas sonoras de películas favoritas?

El gusto de Howe ha tenido un viaje variado desde sus días de universidad. “Cuando estaba terminando la universidad, me gustaba mucho David Berry, The Police y Radiohead. Toqué en muchas bandas y fueron una gran influencia para mí”.

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“Después, empujé todo eso para volverme más vanguardista. Y luego, cuando comencé a escribir más música para televisión, me convertí en un fanático de la melodía. Y entonces comencé a escuchar a muchos compositores que pueden escribir grandes melodías como John Williams y Harry Gregson-William”. Gregson-Williams no solo es el hermano mayor del mencionado Rupert Gregson-Williams, sino que también fue una de las principales razones por las que Howe fue a Los Ángeles.

En términos de sus tres mejores bandas sonoras de películas, la respuesta fue rápida: 'La película original Superhombre , norte por noroeste , y cine paraíso .”

El Sr. Howe es una persona increíblemente talentosa y esperamos ver más de su trabajo en el futuro.

Muchas gracias a Tom Howe por tomarse el tiempo para esta entrevista.

Estuardo rojo

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